Die Vier Waende
Darstellung von fotografischer Kunst
Pressemitteilung
Guillermo Mirabal Ipsan juengsten Fotografien wirken wie die Dinge die sie darstellen, grosse abstrakte Strukturen. Minimale Arrangements werden mit maximalen Details kombiniert, eine ebene Flaeche praesentiert Wahrnehmung von Tiefe, Formen und Bedeutungen scheinen auseinanderzulaufen, und die Dimensionen der Objekte scheinen ineinanderfliessen.
Die Fotografie von verwitterten Waenden hat eine reiche Geschichte und die Fotografien von Ipsan verbinden einen kulturellen Inhalt mit psychologischem Bezug. Zum Beispiel, in 1950, zu einem Zeitpunkt als Freudianische Ideen begonnen hatten die Entwicklung der populaeren Kultur in den Vereinigten Staaten beeinflussen, schraenkten die Schauspiele des McCarthyism Dokumentararbeiten und andere Arten von Projekten die den sozialen Umbruch befuerworteten, ein. Viele Fotografen, die mit dieser politischen Realitaet konfrontiert waren, richteten waehrend dieser Zeitperiode ihre Kameras literarisch gegen die Wand, als der Ausdruck durch einen abstrakten Expressionismus und introspektiven Formen eine groessere Verbreitung fanden.
Ipsans Projekt erforscht diese Arten von Enthuellungen und Verheimlichungen. Ausgefranste Naehte, Profilmuster, abgerissene Reklamewaende, Graffiti, und die Reflektion des eigenen Blitzlichtes des Kuenstlers auf den glaenzenden Oberflaechen, beschreiben eine Sichtweise traechtig mit Implikationen. Ipsans Darstellung von scheinbar zufäallig gewaehlten Einzelheiten vermitteln jedoch einen musikalischen Sinn von unterbewussten Rhythmen der Zufaelligkeit und Auswahl.
PublicacióOn periodíIstica.
Las fotos recientes de Guillermo Mirabal Ipsan funcionan tanto como las cosas que ellas representan, estructuras largas y abstractas. Combinando composiciOón mIIínima con máAximo detalle, de superficie plana pero con percepcióOn de profundIidad, cosas y expresiones parecen separarse mientras la dimensióOn de los objetos parece converger.
Dentro de la rica historia de fotografiar viejas paredes, las imáAgenes de Ipsan tambiéEn entregan un contenIido cultural con un toque psicolóOgico. Por eJjemplo, asIí como las ideas de Freudian comenzaron a influenciar el desarrollo de la cultura Americana en Estados Unidos, la sombra del McCarthylismo acortóO severamente los documentales y otras formas de expresiOón aclamando cambio social. Ante tal obstAáculo político muchos fotógrafos durante la guerra fríIa literalmente dirigieron sus cAámaras hacia estas superficies de impresionismo abstracto y estilos introspectivos de arte que surgieron mas relevantes.
El trabajo de Guillermo Mirabal Ipsan explora esta clase de revelaciones y secretismos. Dobleces gastados, deshilados, anuncios rotos, grafiti y el reflejo del flash de la caámara del artista sobre superficies reflejantes representa el acto de ver a travéEs de los hoyos de un colador. La aparente composiciOn sin detalle definido, también provee sin embargo un sentido musical y ritmo subconsciente de oportunidad y seleccióOn en el trayecto.
Guillermo Mirabal Ipsans recent photographs function like the things they depict, large abstract structures. Combining minimal composition with maximUM detail, flatness of surface with perception of depth, forms and meanings seem to diverge while the dimension of objects appears to converge.
Since there is a rich history of photographing weathered walls, Ipsans imagery also delivers cultural content with a psychological bent. For example, in the NINETEEN FIFTYS just as Freudian ideas began to influence the development of popular culture in the United States, spectacles of McCarthyism curtailed documentary and other forms of work that advocated social change.
Up against a political wall, many photographers during that period literally turned their cameras toward these surfaces as abstract expressionism and introspective modes of work became more prevalent.
Ipsans project explores these kinds of revelations and concealments.
Frayed seams, tread marks, tattered billboards, graffiti, and the glare of the artists own flash upon reflective surfaces, depict an act of seeing riddled with implication.
Ipsans framing of seemingly random detail, however, provides a musical sense of subconscious rhythms of chance, and choice, along the way.
